豆瓣8.2,台版“春夜”《我们不能是朋友》将锁定“爆款剧”?

Di Pubblicato Luglio 02, 2019

“三观太不正了,男主放在现实生活中就是PUA本P啊”、“对不起,虽然知道不太对,但这剧太上头了,完全停不下来”、“哪有什么三观正不正,还是要看和自己的价值观相不相符”……

从韩剧《春夜》到泰剧《吹落的树叶》,三观、尺度、禁忌,这些游走在边界线的词汇成为剧集市场近来的讨论热词。如今,被誉为台版《春夜》的台剧《我们不能是朋友》被引进内地,于腾讯、爱奇艺同步跟播,在为6月末的剧集市场添柴加火之外,也更大范围地掀起了用户市场对“三观”的争议。

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之所以被誉为台版《春夜》、三观被质疑,皆因《我们不能是朋友》是台剧中少有的题材,讲述的也是一段禁忌之恋:出轨男女婚前相爱史。导演曾用12个字叙述该剧的基调:社会爱情写实情色温馨感人。虽然备受争议,但《我们不能是朋友》目前仅播出4集,豆瓣评分便高达8.2分。

被质疑三观不正却取得豆瓣高分,讲述禁忌之恋却又让观众不可自拔。《我们不能是朋友》究竟是何魔力?

出轨男女婚前相爱,“三观”却成伪命题?

改编自台湾人气小说家阿亚梅同名小说的《我们不能是朋友》,讲述的是一对陌生男女,在步入婚姻殿堂前相爱,而双双出轨的故事。该剧由执导过多部经典台湾偶像剧的冯凯执导,阿亚梅亲自担任编剧。

男主褚克桓由刘以豪所饰演,剧中身份是证券王牌交易员,且凭实力拿下了创投CEO的位子。作为每秒数百万上下的股票操盘手,褚克桓生活中有一个爱情长跑近十年的女朋友;女主周惟惟由郭雪芙所饰演,剧中身份是一家电脑公司的专案经理,每日省吃俭用,只为早日和相恋三年的男友达成65岁退休计划。

一个金融界霸道总裁,一个生活拮据的灰姑娘,偶然相遇后,双双踏上了感情的不归路。虽然被誉为台版《春夜》,但《我们不能是朋友》却不似《春夜》的细腻含蓄,它所呈现的显然是另一种更强烈、外放的感觉。

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褚克桓在被周惟惟吸引后,很快便表露出霸道与强势的进攻态度,第一集就上演言语性骚扰和手铐play的戏码,第二集阳台索吻,第三集八百万共度一夜春宵,第四集欲冲破阻碍……偶然的相遇,让两人迅速擦出致命的火花,像一阵润物细无声的春雨,又像是一场极具破坏性的暴风雨,摆在两人面前的是感情与理性的挣扎,更是道德与责任的考验。不能是爱人或情人,甚至连朋友都不可以的他们,该如何面对自己的心?

阿亚梅曾在谈及《我们不能是朋友》创作动机时表示,30出头的年轻人最常遇到的问题就是成家立业,婚姻作为人生转折的关键选择,难免会存在一种状况,即某天哪个好久不见的朋友、或是一直错过的心仪对象,突然对自己发出邀约:我们在结婚前偷个情吧?这般婚前出轨的挣扎与矛盾,便是阿亚梅想透过《我们不能是朋友》探讨的问题。

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虽然题材大胆敏感,饱含的三观也如同走钢丝般稍有不慎满盘皆输,但编剧和导演的聪明之处,便在于人物设定的“偏向性”。

观剧过程中不难发现,无论是褚克桓还是周惟惟,他们和各自另一半在一起的时候,脸上很少出现真心的笑容。周惟惟的男友虽然看起来老实可靠,但办公室恋情让两人的关系成为了秘密,为了不被发现,他甚至制定了二人固定的亲密时间,过于死板的他什么都要按计划来。更让大多数人无法接受的是,他与周惟惟的AA制,就连周惟惟和朋友吃饭也要问一句是不是AA,他的情感出发点可能只是因为对方是唯一一个愿意和他AA的女生。更重要的是,他口中所有的计划与未来,都由自己制定,周惟惟大多时候更像是个执行者。

另一边,虽然褚克桓和女友已在一起十年,但如今二人的相处模式却变得逐渐尴尬。总是将“我这么做都是为了你”挂在嘴边的女友,打点着褚克桓的生活、插手着他的事业发展,甚至还自顾自的决定了两个人的未来。而褚克桓每每想和女友进行沟通,都会因对方搬出已故母亲的嘱咐而作罢。一个以爱的名义绑架对方,一个因责任的束缚节节退让,所谓的感情早已变了质。

虽然打着“出轨”的旗帜,但在短短四集中,男女主角的压力和困境被清晰刻画。也正因如此,即使明知这段感情的错误,却依旧让很多观众产生共鸣,从而陷入对爱情观和人生观的思考。

当我们在讨论“三观”时,究竟是在讨论什么?

“不能带着三观看剧”早已成为当下剧集市场的普遍现象,《我们不能是朋友》亦是如此。但值得注意的是,该剧因自带的争议性,反而刺激了观众的思考以及自我审视。

影视剧折射意义、树立三观是在所难免的事,但其更重要的一点是为受众展现多元化的世界,其他人如何生活,他们抱有怎样的世界观、情感观以及人生价值观,人性经不经得起考验,以及浮华褪去后人的本真模样……《我们不能是朋友》或许并没有承载太多意义,但它的一大可贵之处在于展示了各式各样的感情观。

褚克桓冷静果敢,面对女友不冷不淡但面对所谓的真爱周惟惟时,却表现出强势到近乎变态的一面;他的女友掌控欲强、自我,且过于依赖褚克桓;周惟惟在感情中处处为对方考虑,从不怀疑彼此的感情;她的男友克制呆板、平淡的感情态度下时而又流露出对两人未来的坚定;周惟惟的闺蜜则是洒脱派,不愿意被任何感情所束缚的她甚至有些纵欲;周惟惟的追求者则和她恰恰相反,责任心重的他对感情无疑是极为认真和重视的。剧中形形色色的人物所折射的多元化感情观和价值观,恰是人生百态的缩影。

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但值得注意的是,同样是出轨“被接受”,但从观众的反馈可知,《春夜》和《我们不能是朋友》是不同的。《春夜》对男女主角内心的细腻挖掘,让很多观众对人物的内心感同身受,当然不是说出轨的感受,而是在感情出现问题时的忍耐和挫败感,以及想重新开始又犹豫不决的心理。

《我们不能是朋友》更多的则是理解,理解男女主角在当下感情中的挣扎与裂痕,以及面对一段新感情时的矛盾心理,但男女主角的贫富差异和价值观鸿沟却在一定程度上消解了观众的代入感,它抛出问题,做何反馈皆凭观众自己。但不管差异何在,双方探讨的都是同一话题:婚前出轨。

近年来,“出轨”题材在国内外的影视剧中并不少见,尤其是亚洲国家。日本的《昼颜:工作日下午3点的恋人们》、韩国的《妻子的资格》与《密会》等作品,切入点虽然大有不同,但都发出了感情或婚姻状态下的道德拷问。

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但当观众不拘泥于用“三观”来简单看待这些作品时,便能感受到作品的深层意义。透过《昼颜:工作日下午3点的恋人们》可窥见日本家庭主妇的生活困境和社会弱势地位,《妻子的资格》发出了对韩国中产家庭父母深陷补习热的疑问,《密会》狠狠讽刺了一把韩国上流社会,《春夜》是普通人视角下的情感煎熬与怯弱,《我们不能是朋友》则是借助“出轨”这一极端话题而对人在亲密关系中进行多元化剖析。

当然,这些影视剧也并非是对“出轨”的鼓吹,毫无疑问任何出发点下的出轨都是一种道德瑕疵,但通过道德缝隙看人性、在一段破裂关系中获得启示,才是这些作品所更想挖掘点立意点。

“在进入婚姻之前,你是否难逃真实人性的原形毕露?”最终,你我不过皆凡人。

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